远去的农村匠人（八十七） 砚雕匠

作者：张光友 时间：2024-03-21

远去的农村匠人（八十七） 砚雕匠 

作者：张光友

我国的砚雕艺术有着悠久的历史,它吸取了南北艺术的精华,经过历代砚雕艺人们辛勤劳动,集雕塑、书法、绘画诸艺术为一体,逐步形成了砚雕艺术的独特风格。它既有江南雕刻的纤秀细腻,亦具北国民风的刚劲浑朴。艺人们在砚矿的发掘、砚料的选择、石色的运用,以及砚式的造型、雕刻技巧、内容题材等方面都积累了丰富的知识和经验。它是劳动人民智慧的结晶,是传统工艺美术的宝贵遗产。

明清时期，由于艺术化成为制砚工艺发展的主流，砚雕艺术人才、砚材也得到广泛开采，砚雕艺术出现了代表地方风格的流派。其主要有：以端石砚雕为代表的粤派，以歙石砚雕为代表的徽派，以吴门松江画形成的苏派，皇室钦旨宫庭派及民国时期出现的海派。

上述几派砚雕，在我国属于精品系列，大多数平民家中并不经常使用，一般家庭使用的是民间砚雕匠人便就地取材制成的简易砚台。无论哪种派糸的精品砚台抑或是普通砚台，于砚雕人来说，制作流程大抵是相近的，主要有选料、制坯、设计、雕刻、配盒等。每一方砚台的制成都要经过十几道工序，离不开制砚工人和雕刻家的劳动。

选料：制砚的选料要求十分严格，所选石材要有一定的块度、粒度，硬度也要适中。选择石材最好在雨天或雨后进行，如果晴天就带一把板刷和一只小水桶，因为用水把石材浸湿才能看清楚砚材的纹理、色彩、水渍和瑕疵。有经验的匠人通常会准备一把小锤子，通过敲击倾听声音，来进一步辨别石材的优劣，不同品质的原石会发出不同的声音，如木声、瓷器声、铜铁声等等，其中以铜声为最佳，通过敲击还可以发现石料中间暗藏的裂层瑕疵。此外匠人还要按照规格、形状、工艺要求进行取料，然后剥板，将石料凿平，锯成一定形状，用水砂细磨成砚坯。 

制坯：砚坯分为定型坯、自然形坯两大类。定型坯是按计划生产的规格型坯，如正方形、圆形、不规则形等。自然形坯则是就砚石之自然形状加以修整，锯磨成坯。

设计：设计的目的是将砚石中的瑕疵变成无瑕，以达到锦上添花的效果，增加其艺术价值。砚的设计要求“因石构图，因材施艺”，除了传统砚形砚式以外，还要充分利用天然石皮，汇集文学、历史、绘画、书法、金石于一体，从而将石砚集实用价值与观赏价值于一身。是制作砚台过程中极其重要的关键性工序，要根据砚石的石质形态，认真考虑题材、立意、构图、造型以及雕刻的刀法刀路。大自然赋予砚石一些特征，根据这些特点因材施艺，即产生良好的艺术效果。不同的石品采用不同的艺术表现手法，因为砚石本身具备了自然的美，取其美之特点，合理地加以运用，要用得恰当，用得协调才能突出美的艺术效果。

雕刻。雕砚先是从掏堂开始，砚堂的深浅要根据所设计的图案来决定，砚堂的形态分为两种，一种是规矩形，指的是方圆规正，边沿整齐一致；一种是随意形，是指按创作意图随形就势，砚堂要求平滑细腻，边缘不留死角，用砚堂的形来表现主题或是用边款对主题意境作以辅助。匠人的手法分为浅雕、深雕还有透雕。浅雕也叫浅浮雕，以装饰性为主，题材多为中国传统吉祥纹样、民间故事、神话传说等，表现手法以线为主，用线去表现体积、透视，用线去表现节奏和韵律；深雕也称高浮雕，就是把图案刻深，一般深刻到表现出物体的三分之一或一半左右，它可以充分地表现出一个物体形体的转折关系，更立体地表达物体的形象和设计者的创作意图；透雕在古代石砚中很少运用，现代制砚人将玉雕、木雕等圆雕艺术的表现手段借用过来，推陈出新，追求一种玲珑剔透工久图繁的艺术效果，所有的精雕手法运刀方式都大同小异，重要的是熟能生巧和独特的艺术感觉。

配盒。经过上述几道工序后，再进行抛光处理，便可装盒了。一方高质量的砚台，通常会配一个精美的砚盒，一般利用红木、樟木、红椿或木胎漆制成砚台盒。不管用什么木料制盒，都要“就体裁衣”，按照砚台大小配制。做到砚在盒中，摇晃无声。

砚台在漫长的历史长河中，一度是文化人不可或缺的重要物品，除了研墨的使用功能外，还有赋有深厚的文化内涵，具有极高的欣赏和收藏价值。在某种意义上讲，砚雕匠人既有下里巴人式的大众作品，也有阳春白雪式的高雅精典。随着书写工具的进步，平民式的砚台不再拥有市场，大多数匠人选择退出，砚雕也赋予了新的文化内涵。